编者按：钟开天先生1942年出生于云南昆明，中国美术家协会会员。曾任昆明军区、成都军区美术创作员、云南省军区文艺创作室主任。他常年潜心创作，一大批精品力作被人民大会堂、中南海紫光阁、中央军委八一大楼、国防部等国家场所悬挂和收藏。2014年在中国国家博物馆举办《钟开天美术展》。2010年至2023年，他以顽强的毅力、执着的追求，终于在八十一岁高龄，完成500米长卷中国画《郑和下西洋》（500米长，1.2米高，17000多人物，1000多只舰船，1500多鸟兽牲畜，数不清的海涛风浪、房舍树木、贸易集市、各色人种，360斤重，13年呕心沥血……）并在北京首展，接着在天津展出。笔者作为钟开天先生多年好友，在认真采访的基础上，撰写了这篇15000多字的纪实文章。今分五次原创首发，敬请关注。

2024年5月18日,钟开天500米中国画长卷《郑和下西洋》在北京中国华侨历史博物馆隆重展出。来自首都书画艺术界、科技界、军界、政界、教育界、文艺界、文史学术界、文博界、企业界、新闻界500余名代表出席了开幕式。望着面前这部旷世巨作，所有人都被震撼了——500米长，1.2米高，17000多人物，1000多只舰船，1500多鸟兽牲畜，数不清的海涛风浪、房舍树木、贸易集市、各色人种，360斤重，13年呕心沥血……

中国美术家协会名誉主席冯远说，这是一部“不敢说后无来者，但确实是前无古人的”“以传世之心修为传世之作”。中国人民革命军事博物馆原馆长陈士富说：“《郑和下西洋》开创了中国画坛多个第一，是美术史上的旷世巨作，是一幅具有重大历史价值和巨大艺术价值的鸿大精品，是中国画坛具有里程碑意义的重大事件。”央媒评论员马尚田说：“当世书画大家，若有人的代表作能够进入中国书画史，必是钟开天的《郑和下西洋》，不可无一，难能有二。”许多观者说，《郑和下西洋》是古老中国走向复兴的时代符号，是中华民族文化自信的艺术宣示，她必将与《清明上河图》《千里江山图》《富春山居图》等文化瑰宝比肩而成为不朽！

钟开天（左二）冯远（中）等参观展览

一、宣德化于四海，怀远柔至万邦——《郑和下西洋》描绘的动人故事

《郑和下西洋》的主人公郑和，姓马名和，幼名三保。明洪武四年（1371年）生于云南昆阳（今昆明市晋宁区）。先祖为西域布哈刺（今乌兹别克斯坦布哈拉）贵族，元初任云南平章政事。洪武十四年（1381年），明军平滇，郑和被掳，遭阉割，入北平燕王府朱棣麾下，转战漠北、辽东。建文元年（1399年），随朱棣靖难入南京屡建奇功，擢拔内官监太监，赐姓郑。明永乐三年（1405年）至宣德八年（1433年），郑和奉命以总兵正使职率大明舟师200余艘，27800余人，七下西洋，历二十八载。船队云帆高张，昼夜星驰，劈波斩浪，历经千难万险，航程三十万里，远达红海、东非海岸，遍历亚非大小三十余国。以百折不挠的精神，走向海洋，走向世界。若履通衢，薄来厚往，宣德化于四海，怀远柔至万邦，顺天而循礼，与天下共享太平。宣德八年癸丑（1433年），六十二岁的郑和在航海归途中病逝于古里（今印度卡利卡特），宣宗赐葬南京牛首山。

钟开天先生创作的《郑和下西洋》长卷，以国画的表现手法，全景式艺术地再现了600年前三宝太监郑和奉命率领庞大船队七下西洋访问东南亚、中东、印度、非洲30余国的航海壮举以及沿途各国人民的生活状态和精神面貌。基于中国画表现艺术的需要，作品没有平铺直叙地描述“七下西洋”每一次的具体过程，而是将“七下西洋”最为精彩的故事分为三卷十八章300多个具体场景，以连续画面的形式呈现在观者面前，使人在流动观赏中艺术地感受前辈们不畏艰险、劈风斩浪、播撒和平文明种子的动人业绩和伟大精神。

面对平布于墙面上的500米长卷，观者可以看到600年前郑和和他的船队的飒爽英姿，触摸那段波澜壮阔历史的每一个细节，融入前辈们可歌可泣的动人故事——

福建泉州长乐，山灵水秀，物华天宝，海阔港深，船工之乡，六国码头，人声鼎沸，商贾云集。《郑和下西洋》巨作由此开卷。画面上，郑和船队由长乐五虎门横空出海，高大的旗舰船头高翘，桅杆林立，风帆鼓满；其他舰船紧随其后或位列左右，飞镖铁马，长箭枭龙，扬缚鲲之缨，舞伏魅之麾，威风凛凛，所向披靡。告别钦驾送行的永乐大帝，船队鼓乐喧天，礼炮齐鸣，千帆竞发，飞燕助阵，气势壮阔，向深海进发。旗舰船头，最高统帅郑和左手按剑，右手怀抱《诸番航海图》，身披铠甲，斗篷随风，目光犀利，凝视远方；宝船之上，偌大的“明”字和“郑”字旗高高飘扬；“顺天循礼”“共享太平”的巨型竖幡，昭示着此行的宗旨和方向。

跟随画家的笔触，画面来到占城国（今越南中南部，古称占婆）。这是船队首发登陆的国家。庞大的船队还未靠岸，占城国国王已经率众恭候多时。沉重的铁锚徐徐垂下，大明使者郑和携百官移步岸上，霎时古乐高奏，举国欢腾。郑和宣帝圣诏，向国王颁授朝服玉玺。占城国融入了欢乐的海洋。

如此友好交往的情景占据了长卷的不少位置，此后画面展现的郑和及其副使太监洪保等出使爪哇、苏门答腊、班达亚齐、三佛齐国、真腊国、暹罗国、单马锡、印度柯枝、古里国、锡兰山、溜山国、祖法儿、天方国、阿丹国、埃及以及非洲木骨都束、卜刺哇等国，都是在和平友好的氛围中进行的。当然，船队也遇到过海盗、土匪以及出使国内战等状况，在迫不得已的情况下，强大的大明舰队轻发武功，事态很快得以平息。

长卷的重中之重，是钟开天先生浓墨重彩描绘的郑和船队肩负和平使命、与所到各国人民开展经济文化等全方位交流的情景，内容包括：将中华先进的冶炼、铸币、耕作、烧制陶瓷、凿井开田、制作豆腐、制漆等技术工艺传授给沿途各国；带去瓷器、丝绸、香炉、铜鼎、茶叶、漆等等，换回玛瑙、豆蔻、胡椒、椰果、蓝砧宝石、象牙犀角等物品；拜见各国国王，宣读国书，赐金冠黄袍、宝装玉带、青瓷绢帛、诏印、彩布、袭衣、黄盖，以结永好；帮助土著掘井饮水，好脉诊病、传习针灸、火罐艾灸之术，带去龙井、普洱茶，教授烹茶技艺；在海上交通要道修建基地和海外大本营，设官厂、华人街，立排栅、筑城垣，四门更鼓，夜提巡逻；立明成祖钦题"镇国山"等石碑，存于三保庙、三保山等地，这些遗迹至今保存完好，成为中国与各国友好交往的见证。

作为一部史诗性长卷，钟开天先生艺术地再现了600年前南亚、东南亚、中东、印度洋沿岸国家和非洲国家的地理环境、风土人情、山川河流、植被动物以及生于斯长于斯的人民的生活方式和精神面貌，每一间房舍、每一座庙宇，每一条船只、每一片海滩，每一匹战马、每一把刀枪，每一条街道、每一块石阶甚至每一个人以及人的面貌形态、言谈举止和人与人之间的互动，都被他刻画得准确生动、栩栩如生。占城国与古里国的房舍截然不同，苏门答腊人的长相异于锡兰山国，非洲的茅草屋与福建长乐的街巷形成鲜明对比，麦加的伊斯兰教堂与大明宫殿千差万别。每一个建筑都有异于其他建筑的特点，每一处景物都有充分的史料依据。看似不经意的笔墨都经过深思熟虑，看似普通的物象，都有深刻的寓意。如船队的出发地福建泉州长乐，房屋鳞次栉比，商贾云集，寓意大明帝国的富庶与强大；郑和出发时身边画一匹战马，肥硕矫健的身姿、镶金嵌银的马鞍，暗喻大明天朝上国强大富裕、兴旺发达，水师装备精良、无往而不胜。长卷塑造了17000多个人物形象，大的脑袋与常人相当，小的只有豆粒大小，个个生动而有个性，绝无雷同重复。

钟开天先生善于驾驭复杂的故事架构和各种宏大场面。如五虎门扬帆出海、万国来朝、肃清海盗陈祖义畅通海路、波斯湾战巨浪转危为安、访中东天方国麦加朝圣等等。这些宏大场面故事复杂、人物众多，人物与环境的关系、氛围的烘托等等要素很多，创作难度极大，对画家的统筹水平和驾驭能力带来严峻的挑战，把控不好，就可能使画面杂乱无章，或者人物关系不符合逻辑，或者线条色彩失去协调。钟开天先生边创作边探索解决了这些问题。首先，他对各种大场面都赋予鲜明的主题。“广交往，颂友谊”，以“友谊万岁”为主题，“肃清海盗”以“气吞万里如虎”为主题，“波斯湾战巨浪”以“人定胜天”为主题等等。第二，巧妙构图、合理经营位置。遵从平衡、对比和节奏的原则，合理安排画面元素，使之既不过于拥挤也不过于空旷；把握元素大小、形状、色彩和明暗的差异，增强画面的视觉冲击力；赋予各元素以和谐的排列和组织方式，使画面产生动态的美感。第三，强化环境描写烘托主题。如波斯湾转危为安战斗中，风暴激起的滔天巨浪衬托出征程的无比艰辛，五虎门出海中的千舟竞发和海鸥列阵飞翔，烘托出首航的所向披靡。正是这些成竹在胸的构图布阵和对复杂人物关系的巧妙处理，赋予了长卷史诗般的艺术品格。

500米长卷，既有大开大合的恣意挥洒，又有精致入微的细节描绘，大到茫茫深海、旗舰龙船，小到飞禽羽毛、树叶纹路，都交代得清清楚楚、毫发毕现。如水师不同等级官员朝服上的花纹绝对不同，数百只海鸟的飞行姿态各有优美之处，船舰风帆上无数绳子都有来龙去脉，熙熙攘攘的集市上的每一个瓷瓶的图案都是一幅艺术佳作。这么多细节的处理，不是在一张四尺或六尺宣纸上进行的，而是在500米鸿篇巨制的300多个场景里面。这就不能不使观者对已处耄耋之年的画家心生无限敬意！

（未完待续）